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全国美展有多少幅作品不是描摹照片的?

来源:网络 作者: 人气:3970 发布时间:2019-11-03 11:55:47

由文化旅游部和中国美术家协会主办的全国艺术展自1949年第一届以来已经举办了13届。这个被称为国家名称的国家美术展,是人们习惯称之为“国家美术展”的地方。本次展览具有以下特点:层次高,合作部门多,参展艺术家范围广,展览规模大,持续时间最长。五年一度的全国艺术展也是对全国艺术创作的回顾。同时,它也成为艺术创作的风向标,对艺术创作具有一定的方向性和导向作用。

回顾全国艺术展,大部分老一辈艺术家通过全国艺术展的平台让我们记住了他们的名字和作品,从而成名。如今,全国性展览、双年展、独立学术展览和商业展览层出不穷。艺术家通过各种渠道追求和发展自己的机会。“国家艺术展”不再是日益壮大的艺术家群体的一座木桥。另一方面,这些展览削弱了“国家艺术展”的影响力,现实的发展也消解了展览的独特性。许多艺术家在通过全国展览成名后,就远离了“全国展览”。然而,就第十三届全国艺术展而言,来自各省、市、自治区的初级作品多达1600件。国家艺术展仍然是最重要的展览之一。

围绕着这次全国艺术展的作品,人们听到了各种各样的批评。笔者认为本次全国艺术展的中国画作品有四个新特点:一是绘画题材广泛。作品中有新的表达方式,如天眼、高铁、航空母舰、二维码和“一带一路”主题。同时,也有许多作品展示了现代城市。作品数量超过前几期。画家们把他们的视角集中在人们的生活上。这些作品具有当代和现实意义。第二,绘画有独特的观念,它打破了人们的传统认知,反映了时代的精神和风格,使人们发现一切都是新的和新鲜的。例如,作品《巅峰美食雕刻》(Peak Food Carving)和《美丽人生》(Beautiful Life)抓住了生活中的一个小点,却给人一种美丽的回味和思考。第三,表现手法多样,结构形式丰富,制作精良,安装形式也打破了以往的风格。4.参加本次展览的作者往往更年轻,中青年艺术家成为主要的创作主题。本次展览在这些方面表现出色,反映了艺术家扎实的造型技巧,对时代天气的把握,以及他赤手空拳、浮躁的创作心态。

当然,本次展览也存在一些问题,如作品的大、空、假、密、细等特点。所谓的“大”作品越来越大。无论是写意还是工笔画,情节场景描写更多,作品对生活不够精炼,没有深刻的内涵;“空”,因为作品不够思想性,同样的内容被一遍又一遍地重复以增加其形式感。“假”,所谓的“假”是没有思想和情感的作品。摄影绘画和ps拼布在作品中很受欢迎。照片被用来代替数千英里的旅行。不离开家,你可以免费得到一些东西。这样的作品没有情感可言,更不用说生命的积累了。在创作中,如何正确使用照片值得思考。虚拟的假画不能打动观众,同时也不能表达自己的生活经历和兴趣,所反映的自然也是假的。“密集”,这个展览,无论是风景、花鸟还是人物,都体现了一个“密集”的词。许多工笔画变得越来越丰满,忽视了中国画的写意精神,迎合了强烈的展示兴趣倾向。这些作品形式多样,但没有内涵。只有密集、层层和难以理解的生产感才能被发现。中国画一直注重留白,注重少花钱多办事。“精细”意味着制造越来越精细,“追踪”、“拾取”和“研磨”痕迹严重。有些作品看起来像中国画,但本质是游走于装饰和拼贴之间,远离中国画的艺术本质。有些作品实际上是装饰画,并没有解决中国画中的色彩和油墨问题,因此把它们变成了布和色彩设计。如果你说它是一幅画,你可以,但它不再是一幅中国传统画。中国绘画中仍然存在许多问题,如笔触、书法、绘画内涵等,并没有多大变化。

艺术在于创新,但它的基础在于继承。文化和艺术一代一代地传承和积累。这次全国艺术展所呈现的问题,反映在艺术家自身,是对中国画、中国文化认知和修养问题的暴露。中国画创作偏离艺术本体的现象值得警惕。面对中国画创作中遇到的被忽视、回避和搁置的基本问题,作品中各种“套路”和“模仿”频繁出现,真情被套路所替代,艺术创作受风向引导,绘画本体追求偏差。这次全国艺术展有多少作品没有描绘照片?中国画将走向何方是摆在我们面前的一个重要问题。回归艺术本体,重建艺术精神迫在眉睫。

(作者是一名医生和美术教授)

附件:历届全国艺术展金奖作品和陕西获奖作品(一)

第一届全国艺术展(1949年)王式廓的《参军》(素描)。

第二届全国艺术展(1956年)入选214幅彩色水墨画(国画)。于非闇的《春天的红杏树》(金奖);石路在古代长城外。

第三届全国艺术展(1962)姚天穆、李玉子的《平兴观颂》(金奖);石鲁的《南泥湾之路》和刘文熙的《四代祖先》获得铜牌。

第四届全国艺术展(1964年)展出了441幅拉顿的《画像》(年画);陈箓的《火车头医生》和李可染的《所有的红山和所有的森林色彩》;陈忠之“评五好会员”入选全国艺术展。

第五届全国艺术展(1979)周思聪“人民与总理”(一等奖);王有政的耳语(二等奖)和郭全中的千言万语(二等奖)

第六届全国艺术展(1984年)杨力舟王迎春“太行铁壁”(金奖);谢振欧的《大唐越吉图》(金牌);郭卢希安的海报“信息——发展人类智力的机会”(金牌);刘文熙的《山女》(铜奖);王有政的“挤压扁平食物”(铜奖);张振学的《无尽的生命》(铜奖);杨广利的“你好”(铜奖);刘永杰的“中国新年”(优秀奖)。

第七届全国艺术展(1989)邢任青玫瑰记忆(金奖);张明堂赵一超的“清晨色彩运动”(金牌);栗鹏、张朱珠、石景兆和刘永杰壁画《丝绸之路风格》(金奖);罗平安“匈奴”(铜奖);王有政的《疲惫的旅程图》(铜奖);张志光春雷(铜奖)。

第八届全国艺术展(1994)贾易浩的《草原之子》(金奖);王有政的《母亲在我心中的佛》(优秀奖);郭全中的“新娘子”(功勋奖);崔振宽的《阳关落日照片》(优秀奖);何荣民的雪原(优秀奖)。

56幅中国画在第九届全国艺术展(1999年)和李征“书香世家”(金奖)中获得金、银、铜奖;韩硕的血;吴陶艺、于长江、陈蓉、钱宗飞,《民兵史长卷》;王有政的“阅读”(铜奖);郭全中“选拔村官”(铜奖);赵一超的家园(铜奖);何荣民《柿子熟了》(优秀奖)。

第十届全国艺术展(2004)展出了500件作品。刘文杰的《五华》(金奖);武莺的“抗日联军画”(金奖);何小云的《浅绿和浅红》(金奖);郭全中的“早期阅读”(铜奖);赵新平的《新巢》(铜奖)、刘丹的《沙漠中的行军》、蒋向异的《森林深处》和严家丽的《绿衣梦里的故乡》获得提名。

第十一届全国艺术展(2009)苗在新的雪狼攻略(金奖);孙振生的回信(金奖)。

第十二届全国艺术展(2014年)陈至和吴欣的《爱孩子》(金奖);赵琪的《在土地上》(银奖);徐刚三大宗教圣地(铜奖);陈付斌的《向群蔬菜图》(铜奖);杨基的模型(铜奖)。


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